我听戚氏跟我说过，桂荣家里人口十分简单，并不像贾府那样人员繁杂。
他家中父母双全，祖母仍然在世。家中两个哥哥，二哥又早夭，如今府上只有长子和桂荣两个。
虽然他父亲有着两房妾室，但他甚至连一个庶出的弟妹也没有。
这样简单的家庭，应该是很便于管理，收支稍有节制就能平衡，还有盈余才对吧？
怎么想都觉得，他们再怎么艰难，也不会艰难到难以维持，需要人同情的地步。
于是我一脸疑问的看着桂荣，问他：“你有什么为难的事情吗？你平时是不是应酬特别多？”
桂荣叹了口气，他不想继续这个话题，他就问我：“端敏的母亲有没有为难你？”
我一愣，反问他：“她为什么要为难我？”
桂荣看了看我说：“她以为你看上了端敏，你为端敏解围她以为你有所图！”
我想了想，我终于明白，为什么那个带我去歇息的侍女，说话层层的暗示了，原来是为了试探我。
我想着想着就笑了起来跟桂荣说：“你不知道，纳喇夫人要给我说媒，要让我嫁给云瑞格格的丈夫！”
桂荣听着我的话，两只手不由自主，把我拽进怀里。
他跟我说：“别害怕，我会保护你的。以后遇见这种事，你就跟他们说，你要嫁给我！”
我听了一惊，我说：“别胡说八道了，我多大了？你才多大？我是谁？你又是谁？我们两个怎么可能走到一起？与其这样还不如早早断了比较干净！”
我又说错了话，被桂荣一下抓住了小尾巴，他愤怒：“你不要酒楼的股子，是不是就是想和我断个干净？”
我惊讶否认：“酒楼是酒楼，感情是感情！我从来就不可能公私不分！”
桂荣跟我胡搅蛮缠：“你说的好听，就怕你说一套做一套，你是不是连菜谱都不打算交出来了？所以索性连股份也不要了？“
我只好激烈辩驳，一项一项跟他说个清楚。
我明显被桂荣带进了沟里，完全忘了我要跟他分手的说辞。
我一直说到了菜品的样式和做法，桂荣已经在我身旁呼呼大睡了，我还犹不自知的说个不停。
两天后，我和赵妈小荷，还有李嬷嬷，碧桃坐着马车来到雍和宫的侧门。
前世我并没有来过雍和宫，我说过，我并不信佛，所以我对这里并不感兴趣。
我只知道每年的大年初一，就会有大量的游人，从半夜就开始排队来这里烧香，还要劳烦武警战士前去维持秩序。
现在我终于有机会，在这个不用人潮涌挤的情况下，来参游览观这里（而且还是免费的！！！），心里不禁有些窃喜。
我和赵妈她们分作两辆马车过来的，不是为了摆谱，实在是因为东西太多。
之前我答应要带一些画具给郎世宁，跟他换些油画颜料和松节油，这个时代的画家大多会自己做颜料。可是我不会呀，哭！
但是郎世宁刚到中国，他不知道该到哪里定做画布和画框子，哈哈！
于是，我带了三个画架子，三幅绷好了画布的画框。
一张是我的，一张是给郎世宁的（他上次还跟我说他没有画架）、还有一张是给那个孙画师的。
为了公平起见，不能厚此薄彼，所以我连孙画师的也准备了。
我还带了各式各样的画笔，颜料，油画刀、调色板，小水桶等等。
本来我还准备给雍王府的福晋们，带些礼物。
但后来我想，我是去画画的，又不是去上门巴结他们的。
而且那些福晋们，也未必见得有这那个闲心单独见我，我真要带了礼物巴巴的送去，未免有些太小家子气！
我把这个想法告诉桂荣，桂荣也觉得我的想法是对的。
但是他提醒我，给下面的人塞的红包还是要带一些的。
我就让赵妈去换了很多的小银镙子，塞进荷包。李嬷嬷又让小荷准备了几盒，我们自己作坊做的绢花，统统的都带了上。
到了雍和宫，不——应该是雍王府。
侧门上有两个婆子已经等在那里，这两个人带着我们，往雍王府的东花园方向走去。
我们身后还跟了一帮小厮，浩浩荡荡的搬着我带来的东西。
我不放心我带来的东西，因此一边走还一边嘱咐小厮们，要小心谨慎。
我因为只顾关注我画画用的工具，瞬间忘掉了，我顺便想要参观雍和宫的目的。
更没有注意到，周围的配房里，下人也好，还是藏在屋内偷看的女眷们也好，她们新奇探究的眼光。
所以我一点也没有不自然，反而十分严厉的督促王府里的小厮，让他们格外小心，不要有所闪失。
我走到半路，郎世宁就急急慌慌的出来接我，其实他是为了看看，我带的画具。
我毫不客气的把颜料都塞给他，省得那些小厮拿着，我看着揪心。然后我问郎世宁：“你答应给我带的油画颜料都带了吗？”
郎世宁跟我说：“我带来的颜料不全，还有一些，是我到了这里才自己做的，你用的时候不要觉得颜色纯度不够就好！”
我笑着说：“没事，我就喜欢用那些含灰的颜色，纯度太高的颜色我反而不喜欢。”
我和郎世宁说说笑笑的来到一间书房，这间书房光线不错，不象清朝时期有些房间那样幽暗，一看就是郎世宁选的。
屋子里不仅坐在四四雍亲王，还坐着一位看起来比较年轻的男人。
那位孙画师站在远处的书桌旁，捏着笔正在那里酝酿画稿。
他身边还堆着一堆或站或坐的人群，我看了看周围的环境，然后给四四见礼，参见了雍亲王。
行了礼，我的头都还没抬起来，就有人随后说，还不见过十三阿哥，我只好再接着拜。
一边拜我一边嘟囔，这封建社会还真不是，一般人能适应的。
拜完了我就请示雍亲王，能不能让我自己，选地方把画架摆上。
我把带来的画架分给郎世宁和孙画师，那孙画师不屑一顾，表示不要。
我和郎世宁都没空搭理他，我们都忙着把画架子调角度，找位置，再把画框摆好固定。
雍亲王和十三阿哥对我们找角度的举止十分感兴趣，最后还是十三阿哥忍不住问我们：“这画人物的画像，不是根据整幅画的构想来决定的吗？难不成还能随着你挑的位置好坏而定？”
我说：“角度的不同就决定了整张画的构思、取景和色彩上的不同，因为每个人都有自己独特的视角，所以画出的画才能千差万别，各有风格！”
十三阿哥又问我：“以往给我们画像，大都采用正面来画像。偏偏你们要用偏一点的侧面给我们画像，俗话说正者为尊！我倒要看看，你们这样画能和咱们大清的画像有何不同？又能怎样显示出我四哥庄严，尊贵的气势。”
雍亲王听了十三爷的画倒是微微一笑，那个孙画师却是一脸的讽刺。
我不跟他计较，郎世宁却忍不住说：“王爷，我从侧面给您画像。能够突出您的脸部轮廓，让您在画中看起来更真实，姿态更加生动。王爷，等我的画完稿后，您一定会喜欢上我给你画得这张画像的。”
雍亲王笑着说：“好，且等你画出这张画，让我看看。若是能让我满意，以后再让你多画几张也无妨。”
然后四四又问我：“云画师，你对你的画没有信心吗？”
我正在埋头预备工具，准备开画，心里一直念叨着，铅笔橡皮、松节油，挤颜料。水桶里，一会儿还要倒上点洗笔液。
刚刚还多送了郎世宁两根铅笔，要跟他再换一瓶松节油等等等等。
被人家点了名都没回过神来，迷瞪了好几秒，才瞪着两个大傻眼珠子，瞪着雍亲王说：“我画得画，无论你满不满意，我都是要收钱的？”
他家中父母双全，祖母仍然在世。家中两个哥哥，二哥又早夭，如今府上只有长子和桂荣两个。
虽然他父亲有着两房妾室，但他甚至连一个庶出的弟妹也没有。
这样简单的家庭，应该是很便于管理，收支稍有节制就能平衡，还有盈余才对吧？
怎么想都觉得，他们再怎么艰难，也不会艰难到难以维持，需要人同情的地步。
于是我一脸疑问的看着桂荣，问他：“你有什么为难的事情吗？你平时是不是应酬特别多？”
桂荣叹了口气，他不想继续这个话题，他就问我：“端敏的母亲有没有为难你？”
我一愣，反问他：“她为什么要为难我？”
桂荣看了看我说：“她以为你看上了端敏，你为端敏解围她以为你有所图！”
我想了想，我终于明白，为什么那个带我去歇息的侍女，说话层层的暗示了，原来是为了试探我。
我想着想着就笑了起来跟桂荣说：“你不知道，纳喇夫人要给我说媒，要让我嫁给云瑞格格的丈夫！”
桂荣听着我的话，两只手不由自主，把我拽进怀里。
他跟我说：“别害怕，我会保护你的。以后遇见这种事，你就跟他们说，你要嫁给我！”
我听了一惊，我说：“别胡说八道了，我多大了？你才多大？我是谁？你又是谁？我们两个怎么可能走到一起？与其这样还不如早早断了比较干净！”
我又说错了话，被桂荣一下抓住了小尾巴，他愤怒：“你不要酒楼的股子，是不是就是想和我断个干净？”
我惊讶否认：“酒楼是酒楼，感情是感情！我从来就不可能公私不分！”
桂荣跟我胡搅蛮缠：“你说的好听，就怕你说一套做一套，你是不是连菜谱都不打算交出来了？所以索性连股份也不要了？“
我只好激烈辩驳，一项一项跟他说个清楚。
我明显被桂荣带进了沟里，完全忘了我要跟他分手的说辞。
我一直说到了菜品的样式和做法，桂荣已经在我身旁呼呼大睡了，我还犹不自知的说个不停。
两天后，我和赵妈小荷，还有李嬷嬷，碧桃坐着马车来到雍和宫的侧门。
前世我并没有来过雍和宫，我说过，我并不信佛，所以我对这里并不感兴趣。
我只知道每年的大年初一，就会有大量的游人，从半夜就开始排队来这里烧香，还要劳烦武警战士前去维持秩序。
现在我终于有机会，在这个不用人潮涌挤的情况下，来参游览观这里（而且还是免费的！！！），心里不禁有些窃喜。
我和赵妈她们分作两辆马车过来的，不是为了摆谱，实在是因为东西太多。
之前我答应要带一些画具给郎世宁，跟他换些油画颜料和松节油，这个时代的画家大多会自己做颜料。可是我不会呀，哭！
但是郎世宁刚到中国，他不知道该到哪里定做画布和画框子，哈哈！
于是，我带了三个画架子，三幅绷好了画布的画框。
一张是我的，一张是给郎世宁的（他上次还跟我说他没有画架）、还有一张是给那个孙画师的。
为了公平起见，不能厚此薄彼，所以我连孙画师的也准备了。
我还带了各式各样的画笔，颜料，油画刀、调色板，小水桶等等。
本来我还准备给雍王府的福晋们，带些礼物。
但后来我想，我是去画画的，又不是去上门巴结他们的。
而且那些福晋们，也未必见得有这那个闲心单独见我，我真要带了礼物巴巴的送去，未免有些太小家子气！
我把这个想法告诉桂荣，桂荣也觉得我的想法是对的。
但是他提醒我，给下面的人塞的红包还是要带一些的。
我就让赵妈去换了很多的小银镙子，塞进荷包。李嬷嬷又让小荷准备了几盒，我们自己作坊做的绢花，统统的都带了上。
到了雍和宫，不——应该是雍王府。
侧门上有两个婆子已经等在那里，这两个人带着我们，往雍王府的东花园方向走去。
我们身后还跟了一帮小厮，浩浩荡荡的搬着我带来的东西。
我不放心我带来的东西，因此一边走还一边嘱咐小厮们，要小心谨慎。
我因为只顾关注我画画用的工具，瞬间忘掉了，我顺便想要参观雍和宫的目的。
更没有注意到，周围的配房里，下人也好，还是藏在屋内偷看的女眷们也好，她们新奇探究的眼光。
所以我一点也没有不自然，反而十分严厉的督促王府里的小厮，让他们格外小心，不要有所闪失。
我走到半路，郎世宁就急急慌慌的出来接我，其实他是为了看看，我带的画具。
我毫不客气的把颜料都塞给他，省得那些小厮拿着，我看着揪心。然后我问郎世宁：“你答应给我带的油画颜料都带了吗？”
郎世宁跟我说：“我带来的颜料不全，还有一些，是我到了这里才自己做的，你用的时候不要觉得颜色纯度不够就好！”
我笑着说：“没事，我就喜欢用那些含灰的颜色，纯度太高的颜色我反而不喜欢。”
我和郎世宁说说笑笑的来到一间书房，这间书房光线不错，不象清朝时期有些房间那样幽暗，一看就是郎世宁选的。
屋子里不仅坐在四四雍亲王，还坐着一位看起来比较年轻的男人。
那位孙画师站在远处的书桌旁，捏着笔正在那里酝酿画稿。
他身边还堆着一堆或站或坐的人群，我看了看周围的环境，然后给四四见礼，参见了雍亲王。
行了礼，我的头都还没抬起来，就有人随后说，还不见过十三阿哥，我只好再接着拜。
一边拜我一边嘟囔，这封建社会还真不是，一般人能适应的。
拜完了我就请示雍亲王，能不能让我自己，选地方把画架摆上。
我把带来的画架分给郎世宁和孙画师，那孙画师不屑一顾，表示不要。
我和郎世宁都没空搭理他，我们都忙着把画架子调角度，找位置，再把画框摆好固定。
雍亲王和十三阿哥对我们找角度的举止十分感兴趣，最后还是十三阿哥忍不住问我们：“这画人物的画像，不是根据整幅画的构想来决定的吗？难不成还能随着你挑的位置好坏而定？”
我说：“角度的不同就决定了整张画的构思、取景和色彩上的不同，因为每个人都有自己独特的视角，所以画出的画才能千差万别，各有风格！”
十三阿哥又问我：“以往给我们画像，大都采用正面来画像。偏偏你们要用偏一点的侧面给我们画像，俗话说正者为尊！我倒要看看，你们这样画能和咱们大清的画像有何不同？又能怎样显示出我四哥庄严，尊贵的气势。”
雍亲王听了十三爷的画倒是微微一笑，那个孙画师却是一脸的讽刺。
我不跟他计较，郎世宁却忍不住说：“王爷，我从侧面给您画像。能够突出您的脸部轮廓，让您在画中看起来更真实，姿态更加生动。王爷，等我的画完稿后，您一定会喜欢上我给你画得这张画像的。”
雍亲王笑着说：“好，且等你画出这张画，让我看看。若是能让我满意，以后再让你多画几张也无妨。”
然后四四又问我：“云画师，你对你的画没有信心吗？”
我正在埋头预备工具，准备开画，心里一直念叨着，铅笔橡皮、松节油，挤颜料。水桶里，一会儿还要倒上点洗笔液。
刚刚还多送了郎世宁两根铅笔，要跟他再换一瓶松节油等等等等。
被人家点了名都没回过神来，迷瞪了好几秒，才瞪着两个大傻眼珠子，瞪着雍亲王说：“我画得画，无论你满不满意，我都是要收钱的？”