夜里，酒店组织作家们用餐。
刚进餐厅，江弦就感觉有不少人的目光都集中在了他身上。
东方人的面孔在美国本来就很有辨识度，加上他那篇《饥饿游戏》在美国科幻界掀起了这么一场轩然大波，人人都在关注那篇《饥饿游戏》的中国作者。
“是《饥饿游戏》的作者江弦么？”很快有作家上来和他打招呼。
“是我。”
“果然如此，见到你很荣幸！我是斯蒂芬妮，这位是菲利普，拿到了这次的三等奖。”
“是么，也恭喜你们。”
江弦还没吃上东西，就先接受了一波作家们的热情祝贺。
“我看过您之前的作品，《漂流者》，知道《饥饿游戏》也是您的作品以后可是让我惊讶了好一阵子。”
“是的，我也没想到您这样的作家也会参与到‘创想奖’比赛中来。”
“可能是因为我在写作上涉猎的领域比较广。”江弦说。
交谈中，江弦又得知，这次“创想奖”并不全然由《模拟科幻与现实》这本刊物举办。
确切的说，是由世界科幻协会和《模拟科幻与现实》这本著名科幻月刊联合出资举办，目的是为80年代的科幻培养发掘一批新一代的新生血液。
这也就解释了这次颁奖为何会有这么高的规格。
科幻界有意通过这次征文再促进一场科幻的繁荣。
要知道，在美国科幻史上，20世纪30年代末至60年代中期，是一段特别的日子。
这段时间里，名家辈出，佳作迭现，出版繁荣。
是公认的科幻黄金时代。
而在此时间段，也诞生了海因莱因、阿西莫夫和克拉克这三位世界科幻“三巨头”。
这份繁荣的带来者是雨果.根斯巴克。
在他出现之前，科幻故事只是杂志众多内容的一部分，为了吸引读者，插图和内容都充满色情和暴力，故事也极其拙劣，基本就是：
“外星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄在谈恋爱的同时顺便拯救了地球云云。”
最具代表性的是《人猿泰山》。
泰山在美国的地位就相当于中国的孙悟空。
雨果的出现扭转了这种局面。
雨果创办了杂志《惊奇故事》，在一片嘈杂无序的背景声中，晴天霹雳一般喊出了科幻的名讳，铿锵有力地奏响了科幻史诗华丽的第一章。
为了纪念他所做的贡献，世界科幻协会以他的名字命名了科幻的创作奖：雨果奖。
而今，科幻的黄金时代结束已久，《模拟科幻与现实》这份在美国科幻界有着重要地位的，正是抱着雨果一样的雄心壮志，试图重新鼓舞科幻作家们的创作热情，也再次打响这本科幻著名杂志的名号。
“创想奖”这么高规格的颁奖，也是有意让这个奖项从此成为科幻作家们角逐的一个目标。
奖的意义都是人赋予的。
就拿茅盾文学奖来说，其实和全国优秀中短篇奖一样，都是全国性的文学奖项，除了作品篇幅不一样之外，本质上其实没有什么不同。
但为什么茅盾文学奖影响力那么大呢？
自然便是受到了舆论红利的影响。
多方推波助澜之下，茅奖在文学界、在读者心目中的地位瞬间拔高。
“创想奖”同样如此。
《模拟科幻与现实》此前名为《惊异故事》，这部在科幻界的地位就相当于中国文学界的《收获》。
他们花费这么大的力气举办这个奖项，自然会受到整个科幻界的瞩目。
“这位是费利西特，这是江弦。”
在别人的介绍下，江弦又认识了《琥珀中的太平洋》的作者。
这是个约莫40岁左右的中年男人，很满足江弦对美国宅男的想象，体格肥胖，不修边幅，脸上长满密匝匝的络腮胡子，像一丛被踩过的乱糟糟的茅草。
“嗨，江。”
与外貌相反，费利西特声音倒挺温柔，“别听这本破杂志的评选，你才应该是第一名，实至名归的第一，《饥饿游戏》的精彩程度远超我那本。”
“别这么说。”江弦还有点不好意思。
“嘿，听着，江。”
费利西特一见到江弦就非常坦诚，“我来到这儿唯一的原因，不是什么狗屁的‘创想奖’，是为了你，你没有拿到一等奖，这绝对是不公正的。”
“谢谢你这番话，费利西特。”江弦和这位大汉握了握手。
这作者虽然没劲，人倒是挺有意思。
翌日，南加州大学。
这座美国西海岸最古老的私立研究型大学，就是今天“创想奖”的颁奖场地。
距离“创想杯”的颁奖仪式还有半小时的时间，评奖的评委会成员、获奖作家、受邀出席的领导和嘉宾们陆续进场。
《模拟科幻与现实》显然为了这次颁奖耗费了心力。
在场的众多来宾之中，有南加州大学校方代表，有知名出版社、文学刊物的负责人，还有知名媒体的记者，以及众多科幻作家、编辑家、评论家
都是些有头有脸的人物。
其中，最闪耀的莫过于海因莱因和阿西莫夫这两位科幻巨头，其余的科幻作家就仿佛朝圣一样向他们二位隆重致意。
江弦混在一众获奖作家当中，昨天在晚宴上已经混了个脸熟，今天过来又是一路打着招呼。
“江，你穿的礼服样式好像很特殊。”斯蒂芬妮好奇的打量。
出席领奖仪式的其他作家，基本都换上了黑色燕尾服或是西服，而江弦穿的则是一件在斯蒂芬妮看起来非常奇怪的服饰。
“这叫中山装，是我们国家的礼服，已经流行了几十年。”江弦解释说。
“原来如此，你穿在身上非常英俊！”斯蒂芬妮竖起拇指夸奖说。
其他几位获奖作家，体型或多或少都有点缺陷，年纪也有点大，江弦坐在他们中间，东方人的面孔显得特别显眼，惹得来凑热闹的南加大的学生们频频注目。
颁奖很快开始，世界科幻协会的主席以及《模拟科幻与现实》的主编卢西恩轮番上台致辞。
卢西恩情真意切道：
“从某种意义上说，科幻迷们都有两个家庭：一个是与生俱来的，一个是他们主动加入的科幻家庭。
在科幻家庭里，人们最初都是因为科幻走到一起，但随着相处的时间越来越多，共同的话题也变得丰富。
我们会分享旧火车站的照片，也会热烈讨论一些别人看似非常无聊的问题，诸如飞机的喷气发动机的运行会怎样影响到机票价格之类。
我从很多科幻前辈那里学到了很多知识。
这些老师用几十年的时间毫无保留地帮助我。
我无以为报。
如今，我希望通过传授我的经验、发掘更多科幻人才来为科幻的发展做出贡献，把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子”
“哗哗哗哗。”
掌声一片。
编辑克里登却听得微微皱眉。
卢西恩说的越是冠冕堂皇，他就越忍不住为《饥饿游戏》这篇感到遗憾。
作为一部科幻，《饥饿游戏》通过电视直播来探讨科技滥用、极权统治，这些话题在如今的科幻当中非常罕见，无论怎么看《饥饿游戏》都要比其他的获奖优秀太多。
但最后却是《琥珀中的太平洋》拿了一等奖。
之所以会出现这样的结果，主要原因还是《饥饿游戏》的反乌托邦主题，以及这篇所探讨的极权统治。
克里登记得评论家桑塔格那篇文学评论说的就很好。
虚构的建立在废墟上的帕纳姆国，和现实中的美国实现了合二为一。
美国无疑是世界上科学技术进步的国家。
但随着科技的发展，美国人的命运似乎并没有因此而改变。
人们在街头饿死，甚至吃不上饭。
此外，又不断带来心灵空虚、情感饥渴、文化堕落.
人日益成为机器的奴隶，科学技术异化为奴役人和束缚人的工具。
人的解放和自由却离人们越来越远。
此外，《饥饿游戏》里让人自始至终体会到恐怖森严的等级制度，正是美国社会现实的投影。
克里登能举出太多例子，来证明越来越多的以“合理化”为名的精细化的管理与操纵，遍布人们生活的各个方面。
根深蒂固的不平等依然广泛存在，民主的期盼招致的常常是独裁与专制，而人们一心向往的自由常常只是拘泥于形式，甚至连形式意义上的自由也常常成一种遥不可及的梦。
这就是极权。
他们美国的执政精英，通过谎言来领导国家，他们的谎言高超到甚至能欺骗过自己。
克里登不得不感叹，现在的美国和曾经的美国是两个不同的国家。
现在的美国从来都不是自由主义民主国家，也不是什么软实力强国，它实际上是一个被管制的国家。
举个例子，曾经的美国，政客很喜欢辩论，搭个台子，就开始讲，所以演讲是美国政客的基本功。
现在的美国政客也演讲，也会搞集会，但是演讲的内容，充斥着大量谎言。
他们的重点不是说自己会怎么让美国变好，而是说自己对手多么不堪，干过什么龌龊事，然后就是炒作一些威胁论。
现在这种言论充斥在美国的各个角落。
这些政客就是通过资本的力量，给民众洗脑，在美国人中引发持续的恐惧的恫吓。
所以现在的美国精英，在克里登看来，他们连政客都算不上，他们已经失去了政治品格，是完完全全的政治流氓。
他们大选最多的钱都花在广告、公关和舆论操纵方面。
克里登不由得又想起在最后的复审阶段，他们赛委会对《饥饿游戏》是否能拿一等奖这个问题展开的激烈讨论。
最后却因为主编卢西恩一句“内容过激，不是一篇纯粹的科幻”而被迫出局。
克里登回想着当时的场面，心中仍有些不忿。
公认的硬科幻大师海因莱因，之中有着大量的各种倾向，革命、暴力，许多作品还涉及到了“美国梦”和“美国式”个人英雄主义。
可这影响他的成为经典了么？迄今为止，他仍是美国科幻界最有影响的科幻作家。
说什么要把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子
he~tui。
你这个大家庭恐怕仅限美国人。
嗯，恐怕还得是白人。
颁奖仪式仍在进行着，从三等奖开始颁发，三等奖颁发完以后，就轮到获得二等奖的江弦上台领奖。
克里登的目光不由自主的就聚焦到了江弦身上。
《饥饿游戏》绝对是评选之中的无冕之王，而创作这篇的江弦，这个中国人，给他们这些美国人带来了极大的震撼。
克里登不得不承认，他以美国文学为荣、为傲，尤其是科幻。
拥有全世界最发达科学的美国，在科幻方面是绝对的全球领先。
但这个来自东方的中国面孔告诉他们，不是这样的。
中国人照样可以写出风靡全美的科幻。
不光是克里登，在场绝大多数人看着台上的江弦，都生出这样一份感受。
江弦笑眯眯的拿到奖金，和另一名获得二等奖的美国作家不同，美国作家欣喜若狂，他倒显得波澜不惊，一副见过大世面的样子。
这倒不是江弦故意绷着，实在是他见过大数目，所以现在不太看得上这一万美元。
颁奖过后，轮到作家们发言。
江弦先是简单感谢了一下，然后轻咳一声。
“在文学作品中，追求爱与美是一个永恒的主题，人性的光辉是无法被劫难的阴霾所遮盖的。”
“《饥饿游戏》同样如此，我把24名青少年置于一个暴力与杀戮的竞技场，他们面对的不仅是充满敌意的对手。”
“还有残忍的大赛主办者.”
说到大赛主办者的时候，江弦故意拖长了声调。
一群立刻意会他意思的作家，马上吹着口哨拍手起哄。
坐在台下中间位置的卢西恩脸刷的绿了。
刚进餐厅，江弦就感觉有不少人的目光都集中在了他身上。
东方人的面孔在美国本来就很有辨识度，加上他那篇《饥饿游戏》在美国科幻界掀起了这么一场轩然大波，人人都在关注那篇《饥饿游戏》的中国作者。
“是《饥饿游戏》的作者江弦么？”很快有作家上来和他打招呼。
“是我。”
“果然如此，见到你很荣幸！我是斯蒂芬妮，这位是菲利普，拿到了这次的三等奖。”
“是么，也恭喜你们。”
江弦还没吃上东西，就先接受了一波作家们的热情祝贺。
“我看过您之前的作品，《漂流者》，知道《饥饿游戏》也是您的作品以后可是让我惊讶了好一阵子。”
“是的，我也没想到您这样的作家也会参与到‘创想奖’比赛中来。”
“可能是因为我在写作上涉猎的领域比较广。”江弦说。
交谈中，江弦又得知，这次“创想奖”并不全然由《模拟科幻与现实》这本刊物举办。
确切的说，是由世界科幻协会和《模拟科幻与现实》这本著名科幻月刊联合出资举办，目的是为80年代的科幻培养发掘一批新一代的新生血液。
这也就解释了这次颁奖为何会有这么高的规格。
科幻界有意通过这次征文再促进一场科幻的繁荣。
要知道，在美国科幻史上，20世纪30年代末至60年代中期，是一段特别的日子。
这段时间里，名家辈出，佳作迭现，出版繁荣。
是公认的科幻黄金时代。
而在此时间段，也诞生了海因莱因、阿西莫夫和克拉克这三位世界科幻“三巨头”。
这份繁荣的带来者是雨果.根斯巴克。
在他出现之前，科幻故事只是杂志众多内容的一部分，为了吸引读者，插图和内容都充满色情和暴力，故事也极其拙劣，基本就是：
“外星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄在谈恋爱的同时顺便拯救了地球云云。”
最具代表性的是《人猿泰山》。
泰山在美国的地位就相当于中国的孙悟空。
雨果的出现扭转了这种局面。
雨果创办了杂志《惊奇故事》，在一片嘈杂无序的背景声中，晴天霹雳一般喊出了科幻的名讳，铿锵有力地奏响了科幻史诗华丽的第一章。
为了纪念他所做的贡献，世界科幻协会以他的名字命名了科幻的创作奖：雨果奖。
而今，科幻的黄金时代结束已久，《模拟科幻与现实》这份在美国科幻界有着重要地位的，正是抱着雨果一样的雄心壮志，试图重新鼓舞科幻作家们的创作热情，也再次打响这本科幻著名杂志的名号。
“创想奖”这么高规格的颁奖，也是有意让这个奖项从此成为科幻作家们角逐的一个目标。
奖的意义都是人赋予的。
就拿茅盾文学奖来说，其实和全国优秀中短篇奖一样，都是全国性的文学奖项，除了作品篇幅不一样之外，本质上其实没有什么不同。
但为什么茅盾文学奖影响力那么大呢？
自然便是受到了舆论红利的影响。
多方推波助澜之下，茅奖在文学界、在读者心目中的地位瞬间拔高。
“创想奖”同样如此。
《模拟科幻与现实》此前名为《惊异故事》，这部在科幻界的地位就相当于中国文学界的《收获》。
他们花费这么大的力气举办这个奖项，自然会受到整个科幻界的瞩目。
“这位是费利西特，这是江弦。”
在别人的介绍下，江弦又认识了《琥珀中的太平洋》的作者。
这是个约莫40岁左右的中年男人，很满足江弦对美国宅男的想象，体格肥胖，不修边幅，脸上长满密匝匝的络腮胡子，像一丛被踩过的乱糟糟的茅草。
“嗨，江。”
与外貌相反，费利西特声音倒挺温柔，“别听这本破杂志的评选，你才应该是第一名，实至名归的第一，《饥饿游戏》的精彩程度远超我那本。”
“别这么说。”江弦还有点不好意思。
“嘿，听着，江。”
费利西特一见到江弦就非常坦诚，“我来到这儿唯一的原因，不是什么狗屁的‘创想奖’，是为了你，你没有拿到一等奖，这绝对是不公正的。”
“谢谢你这番话，费利西特。”江弦和这位大汉握了握手。
这作者虽然没劲，人倒是挺有意思。
翌日，南加州大学。
这座美国西海岸最古老的私立研究型大学，就是今天“创想奖”的颁奖场地。
距离“创想杯”的颁奖仪式还有半小时的时间，评奖的评委会成员、获奖作家、受邀出席的领导和嘉宾们陆续进场。
《模拟科幻与现实》显然为了这次颁奖耗费了心力。
在场的众多来宾之中，有南加州大学校方代表，有知名出版社、文学刊物的负责人，还有知名媒体的记者，以及众多科幻作家、编辑家、评论家
都是些有头有脸的人物。
其中，最闪耀的莫过于海因莱因和阿西莫夫这两位科幻巨头，其余的科幻作家就仿佛朝圣一样向他们二位隆重致意。
江弦混在一众获奖作家当中，昨天在晚宴上已经混了个脸熟，今天过来又是一路打着招呼。
“江，你穿的礼服样式好像很特殊。”斯蒂芬妮好奇的打量。
出席领奖仪式的其他作家，基本都换上了黑色燕尾服或是西服，而江弦穿的则是一件在斯蒂芬妮看起来非常奇怪的服饰。
“这叫中山装，是我们国家的礼服，已经流行了几十年。”江弦解释说。
“原来如此，你穿在身上非常英俊！”斯蒂芬妮竖起拇指夸奖说。
其他几位获奖作家，体型或多或少都有点缺陷，年纪也有点大，江弦坐在他们中间，东方人的面孔显得特别显眼，惹得来凑热闹的南加大的学生们频频注目。
颁奖很快开始，世界科幻协会的主席以及《模拟科幻与现实》的主编卢西恩轮番上台致辞。
卢西恩情真意切道：
“从某种意义上说，科幻迷们都有两个家庭：一个是与生俱来的，一个是他们主动加入的科幻家庭。
在科幻家庭里，人们最初都是因为科幻走到一起，但随着相处的时间越来越多，共同的话题也变得丰富。
我们会分享旧火车站的照片，也会热烈讨论一些别人看似非常无聊的问题，诸如飞机的喷气发动机的运行会怎样影响到机票价格之类。
我从很多科幻前辈那里学到了很多知识。
这些老师用几十年的时间毫无保留地帮助我。
我无以为报。
如今，我希望通过传授我的经验、发掘更多科幻人才来为科幻的发展做出贡献，把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子”
“哗哗哗哗。”
掌声一片。
编辑克里登却听得微微皱眉。
卢西恩说的越是冠冕堂皇，他就越忍不住为《饥饿游戏》这篇感到遗憾。
作为一部科幻，《饥饿游戏》通过电视直播来探讨科技滥用、极权统治，这些话题在如今的科幻当中非常罕见，无论怎么看《饥饿游戏》都要比其他的获奖优秀太多。
但最后却是《琥珀中的太平洋》拿了一等奖。
之所以会出现这样的结果，主要原因还是《饥饿游戏》的反乌托邦主题，以及这篇所探讨的极权统治。
克里登记得评论家桑塔格那篇文学评论说的就很好。
虚构的建立在废墟上的帕纳姆国，和现实中的美国实现了合二为一。
美国无疑是世界上科学技术进步的国家。
但随着科技的发展，美国人的命运似乎并没有因此而改变。
人们在街头饿死，甚至吃不上饭。
此外，又不断带来心灵空虚、情感饥渴、文化堕落.
人日益成为机器的奴隶，科学技术异化为奴役人和束缚人的工具。
人的解放和自由却离人们越来越远。
此外，《饥饿游戏》里让人自始至终体会到恐怖森严的等级制度，正是美国社会现实的投影。
克里登能举出太多例子，来证明越来越多的以“合理化”为名的精细化的管理与操纵，遍布人们生活的各个方面。
根深蒂固的不平等依然广泛存在，民主的期盼招致的常常是独裁与专制，而人们一心向往的自由常常只是拘泥于形式，甚至连形式意义上的自由也常常成一种遥不可及的梦。
这就是极权。
他们美国的执政精英，通过谎言来领导国家，他们的谎言高超到甚至能欺骗过自己。
克里登不得不感叹，现在的美国和曾经的美国是两个不同的国家。
现在的美国从来都不是自由主义民主国家，也不是什么软实力强国，它实际上是一个被管制的国家。
举个例子，曾经的美国，政客很喜欢辩论，搭个台子，就开始讲，所以演讲是美国政客的基本功。
现在的美国政客也演讲，也会搞集会，但是演讲的内容，充斥着大量谎言。
他们的重点不是说自己会怎么让美国变好，而是说自己对手多么不堪，干过什么龌龊事，然后就是炒作一些威胁论。
现在这种言论充斥在美国的各个角落。
这些政客就是通过资本的力量，给民众洗脑，在美国人中引发持续的恐惧的恫吓。
所以现在的美国精英，在克里登看来，他们连政客都算不上，他们已经失去了政治品格，是完完全全的政治流氓。
他们大选最多的钱都花在广告、公关和舆论操纵方面。
克里登不由得又想起在最后的复审阶段，他们赛委会对《饥饿游戏》是否能拿一等奖这个问题展开的激烈讨论。
最后却因为主编卢西恩一句“内容过激，不是一篇纯粹的科幻”而被迫出局。
克里登回想着当时的场面，心中仍有些不忿。
公认的硬科幻大师海因莱因，之中有着大量的各种倾向，革命、暴力，许多作品还涉及到了“美国梦”和“美国式”个人英雄主义。
可这影响他的成为经典了么？迄今为止，他仍是美国科幻界最有影响的科幻作家。
说什么要把对科幻的热爱传递下去，让更多人成为科幻大家庭的一分子
he~tui。
你这个大家庭恐怕仅限美国人。
嗯，恐怕还得是白人。
颁奖仪式仍在进行着，从三等奖开始颁发，三等奖颁发完以后，就轮到获得二等奖的江弦上台领奖。
克里登的目光不由自主的就聚焦到了江弦身上。
《饥饿游戏》绝对是评选之中的无冕之王，而创作这篇的江弦，这个中国人，给他们这些美国人带来了极大的震撼。
克里登不得不承认，他以美国文学为荣、为傲，尤其是科幻。
拥有全世界最发达科学的美国，在科幻方面是绝对的全球领先。
但这个来自东方的中国面孔告诉他们，不是这样的。
中国人照样可以写出风靡全美的科幻。
不光是克里登，在场绝大多数人看着台上的江弦，都生出这样一份感受。
江弦笑眯眯的拿到奖金，和另一名获得二等奖的美国作家不同，美国作家欣喜若狂，他倒显得波澜不惊，一副见过大世面的样子。
这倒不是江弦故意绷着，实在是他见过大数目，所以现在不太看得上这一万美元。
颁奖过后，轮到作家们发言。
江弦先是简单感谢了一下，然后轻咳一声。
“在文学作品中，追求爱与美是一个永恒的主题，人性的光辉是无法被劫难的阴霾所遮盖的。”
“《饥饿游戏》同样如此，我把24名青少年置于一个暴力与杀戮的竞技场，他们面对的不仅是充满敌意的对手。”
“还有残忍的大赛主办者.”
说到大赛主办者的时候，江弦故意拖长了声调。
一群立刻意会他意思的作家，马上吹着口哨拍手起哄。
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