实话说，看了些书友所提出的问题，让我对现下网络小说的阅读习惯感到些许担忧。
首先，几个主角的问题。
我可以很明确的告诉各位书友，此书主角只有一个，就是书里叫“丁广”的家伙，书中情节的发展都是以此人的视角来观察的，他有两个朋友跟他一起穿越到仙界，他们两只是配角，但对于情节的推动很是重要。
丁广一开始和他们在一起闯仙界，之后会分开，各自走上不同的道路，他们时聚时散，把仙界这片天地搅得乾坤颠倒，大家不好奇他们是怎么做到的吗？连作为作者的我都有些小期待呢。
现在的读者为什么只看开头出现了三个人就不耐烦读下去了呢？这主要是大量的网络小说有意把主角光环强化过头所造成的后遗症，这类型的小说根本容不下除主角以外的第二个人存在，所有配角都只是些符号而已，比如美女，那都是主角的囊中之物；朋友兄弟，那都是主角的打手死士；亲人弟子，那都是主角得道后升天的鸡犬；敌人对手，那都是主角装逼打脸的标靶。
总之，一众配角已经被符号化了，这些符号存在的唯一目的就是不断加强并亮化主角光环，在这个意义上说，他们已经不能叫配角了，因为他们没有灵魂，没有思维，也没有目标。看惯了这类小说的读者，别说是两个以上的主角，就算是一个戏份稍重的配角都不能接受，因为他会分走主角光环。
如果看书都是这个逻辑的话，中国的四大名著他们没一本看得下去，《三国演义》开篇便是桃园三结义，这三个人的同时出现可以让不少读者弃书吧。《西游记》有师徒四人，主人公孙猴子连老大都不是，老大是唐僧，按现在网络小说的者的说法就是此书设定“有毒”。《红楼梦》倒是只有一个男主，而且女主多，但女主们却并不都喜欢男主，曹雪芹要是生在现代，把此书上传到网络，定会让一众读者难以忍受这种愚蠢之极的写法，文笔再好也看不下去。至于《水浒传》就更不要说了，一百单八将，最后结局悲催，此书放到现在，定会被广大网友骂死，哦，不对，不会有人骂，因为根本没人看。
所以，如果只看开篇就妄下论断的话，加上又以小白文的眼光去评价看待一切文章的话，那很多好书注定要被错过了，当然，我可不是暗指我自己的书，我还没那么自大，但我想，金庸先生的很多书就可能被埋没了，《笑傲江湖》前几章写的的是林平之，《倚天屠龙记》里张翠山的故事就占了至少20%内容，《鹿鼎记》里首先出来的是茅十八。
所以看书并不是品一道菜，而是品一个三星米其林餐厅的套餐，从头盘的蔬菜沙拉开始，主菜分为好几种，到最后的甜点结束，中间穿插着各种好酒。如果只是吃一道菜，你吃完第一口当然就可以放下筷子了，可如果面对一个套餐，你只吃了点沙拉就走了，难免错过后面的大菜硬菜。
矫枉不敢过正，我能做的就是尽量把书中配角的行为合理化，注入灵魂，因为他们也是有脑子的。当然，挑衅主人公的蠢货也存在，但绝不会是无缘无故的，其方式方法也是复杂多变的，无他，力求真实而已。
再来，关于逻辑的问题。
在写书之前我从未想过这会成为一个问题，但不少书友提出的问题令我讶异。有人问我，为什么主人公不认识灵石？书中有人告诉主人公这是灵石，主人公为什么还无动于衷？
我想说，认识灵石那是读者的逻辑，不是主人公的逻辑，主人公从现代地球穿越到仙界，面对陌生世界的陌生事物，难道他就非得把这些东西跟脑中的传说联系在一起？对于陌生事物的接受，总得有个心理上的变化过程吧。就算是一个读过一万本修仙小说的人穿越到仙界，他就能欣然接受别人随便拿一块石头，并告诉他这是灵石的说法？他的第一反应难道是“我终于可以当神仙了”？
读书有读书时的逻辑，这跟读者现实的逻辑并不一样，如果你非得拒绝这种逻辑转换的话，那也别看书了，甚至连电影电视剧都别看了，你坐在电影院里，一边看电影，一边告诉自己这都是演戏，都是假的，这个演员好蠢，居然不知道凶手就是他的爱人，这样还看个什么劲？当你拒绝进入主人公身处的情境时，所发表的一切评论都是站着说话不腰疼。
因此，别再问我为什么主人公那么蠢，经历了好几件事情了还不知道自己穿越了，因为主人公的心理逻辑不接受，他不愿意相信自己穿越的事实，因为一旦相信，就意味着他要彻底离开他所熟悉并感觉安全的环境了。这才是正常的逻辑。另外，读者看书时，除了主人公视角外，还有个所谓上帝视角，上帝当然是知道主人公穿越了，但主人公并不是上帝啊。
也别再问我为什么主人公非要逃出仙界了，因为主人公有亲人有朋友，有家庭有事业，即便他是一个不名一文的孤儿，但家乡的熟悉感还在，安全感还在，想回家才是正常的。更何况书中的仙界并非极乐净土，也充斥着危险和争斗，就活命而言，地球中国的生存环境毕竟要好得多。
现在小白文泛滥，我觉得文笔小白只是小白文的部分体现而已，逻辑小白才是硬伤，反派可以毫无道理的挑衅主人公，而主人公可以毫无道理的杀死任何人，以至于现在很多小说的主要内容就是看主人公花式杀人，有秒杀，有虐杀，有装逼杀，有苦命杀，总之，配角跟走马灯似的一波接一波的来，主人公跟屠宰场老板一样一个接一个的杀，一本书读过以后只记得主人公的名字，其他人都忘得干干净净，至于塑造人物这种高大上的东西就再也休提，似乎网络小说就是不看这个。
而且感情逻辑也很小白，只要有人跟主人公变成了朋友兄弟，那立马会抛弃自己原有的一切三观，而填装主人公的三观，想主人公之所想，急主人公之所急，仿佛自己成了主人公的影子。不管多牛逼的人都没用，遇到主人公只有两条路，要么化为主人公的影子，要么死于主人公的双手。
最可怜的是书中的美女们，不管你是什么美貌、背景、修为、心智、苦衷、愿望，碰到主人公全完蛋，小白文里的感情是不分层次和等级的，好像只要一爱上就注定是不离不弃、生死相依，总之，爱的最高境界，美人的事业不要了，家庭也不要了，亲人也不要了，甚至连命都不要了，命都没有了还爱个屁啊？美女都这么蠢吗？都是一个模子刻出来的吗？
我看有些小说描写爱情，哦，对不起，我还真不该用这么高级的词，应该是泡妞，我经常看得尴尬已极，这哪里是在泡妞，这简直是在被妞泡啊，既然是被动的，那没办法，主人公只好爱上一个有一个，娶完一房再一房，美女们绝不吃醋，或者只稍稍吃醋，因为这些美女活该，谁叫她们不是主人公呢？谁叫她们只是主角光环亮化工程的一部分呢？
若是有基本的逻辑观，我相信很大一部分问题是可以避免的，对于此书，我不敢说完全符合逻辑，但尽力而为吧，最起码关键人物的所作所为都得合情合理，因为我不敢随意侮辱书友大大们的智商。
最后，主人公性格的问题。
我想写一本“真实”的玄幻小说，无论是剧情、感情、人物言行都力求符合逻辑和基本设定。小说的主人公应该是有血有肉的，应该是有爸有妈的，应该是有取有舍的，是活生生的人，不是升级打怪的坦克，不是滥杀乱喷的变态，不是让美女投怀送抱的种马。
所以在这本书里，主角并不会总是胜利，他也得接受失败。主角不会人见人爱，在感情中一样有波折，甚至有伤痛。主角也没有太强烈的光环，要机缘他必须拿命来拼。
而配角也绝不脑残，没有那些所谓反派语录，配角也是人，他们也有他们的智慧、故事、感情和机缘，这些都不应该被主角光环所掩盖。总之，我是想力求真实，所有可以发生在我们普通人身上的事情，也都发生在了主角和配角身上。
真实意味着代入感，这是我坚信的写作哲学。主人公是怎么穿越的，到底是不是穿越，又如何回去，所有问题都会有交代。不要错过文中任何一句看似无心的描述，这些都会在后文中体现出来。
此书跟小白爽文的最大区别就是得带脑子看，当然，也有不少人觉得看网络小说就是为了让脑子休息休息，所以要用心看的书则始终不温不火，这是这个时代的特征，我只想说一句老师们最爱说的话：脑子越用越好，不用退化。
我确实有意想要挑战一个不一样的主人公，彻底颠覆一些传统套路，所有修仙类的书，主人公都是在挣扎着融入这个世界，而此书主人公却偏偏要逃离这个世界。
融入另一个世界，意味着主人公得转变思维方式，从地球思维变成仙界思维，于是大部分主人公三观崩塌，开始变得冷酷无情，开始变得杀伐果断，开始变得左拥右抱，开始变得装逼自大。
而此书主人公得始终抱持着地球思维，为了回家，他不能转换三观，因此不能随意杀人，这样的人要修仙，难度可想而知，这就是我对主人公的基本设定，主人公除了资质很“凡人”以外，连心态也很“凡人”，他最终会由凡人蜕变成仙人，还是始终不忘初心，我自己也很期待，因为我并没有在一开始就定下主人公的“终身”，变化，也是写书的快乐之一，谁知道以后会怎么样呢？
我们普通人把握不了自己的现实生活，书中人物同样如此，这不是很有趣吗？
首先，几个主角的问题。
我可以很明确的告诉各位书友，此书主角只有一个，就是书里叫“丁广”的家伙，书中情节的发展都是以此人的视角来观察的，他有两个朋友跟他一起穿越到仙界，他们两只是配角，但对于情节的推动很是重要。
丁广一开始和他们在一起闯仙界，之后会分开，各自走上不同的道路，他们时聚时散，把仙界这片天地搅得乾坤颠倒，大家不好奇他们是怎么做到的吗？连作为作者的我都有些小期待呢。
现在的读者为什么只看开头出现了三个人就不耐烦读下去了呢？这主要是大量的网络小说有意把主角光环强化过头所造成的后遗症，这类型的小说根本容不下除主角以外的第二个人存在，所有配角都只是些符号而已，比如美女，那都是主角的囊中之物；朋友兄弟，那都是主角的打手死士；亲人弟子，那都是主角得道后升天的鸡犬；敌人对手，那都是主角装逼打脸的标靶。
总之，一众配角已经被符号化了，这些符号存在的唯一目的就是不断加强并亮化主角光环，在这个意义上说，他们已经不能叫配角了，因为他们没有灵魂，没有思维，也没有目标。看惯了这类小说的读者，别说是两个以上的主角，就算是一个戏份稍重的配角都不能接受，因为他会分走主角光环。
如果看书都是这个逻辑的话，中国的四大名著他们没一本看得下去，《三国演义》开篇便是桃园三结义，这三个人的同时出现可以让不少读者弃书吧。《西游记》有师徒四人，主人公孙猴子连老大都不是，老大是唐僧，按现在网络小说的者的说法就是此书设定“有毒”。《红楼梦》倒是只有一个男主，而且女主多，但女主们却并不都喜欢男主，曹雪芹要是生在现代，把此书上传到网络，定会让一众读者难以忍受这种愚蠢之极的写法，文笔再好也看不下去。至于《水浒传》就更不要说了，一百单八将，最后结局悲催，此书放到现在，定会被广大网友骂死，哦，不对，不会有人骂，因为根本没人看。
所以，如果只看开篇就妄下论断的话，加上又以小白文的眼光去评价看待一切文章的话，那很多好书注定要被错过了，当然，我可不是暗指我自己的书，我还没那么自大，但我想，金庸先生的很多书就可能被埋没了，《笑傲江湖》前几章写的的是林平之，《倚天屠龙记》里张翠山的故事就占了至少20%内容，《鹿鼎记》里首先出来的是茅十八。
所以看书并不是品一道菜，而是品一个三星米其林餐厅的套餐，从头盘的蔬菜沙拉开始，主菜分为好几种，到最后的甜点结束，中间穿插着各种好酒。如果只是吃一道菜，你吃完第一口当然就可以放下筷子了，可如果面对一个套餐，你只吃了点沙拉就走了，难免错过后面的大菜硬菜。
矫枉不敢过正，我能做的就是尽量把书中配角的行为合理化，注入灵魂，因为他们也是有脑子的。当然，挑衅主人公的蠢货也存在，但绝不会是无缘无故的，其方式方法也是复杂多变的，无他，力求真实而已。
再来，关于逻辑的问题。
在写书之前我从未想过这会成为一个问题，但不少书友提出的问题令我讶异。有人问我，为什么主人公不认识灵石？书中有人告诉主人公这是灵石，主人公为什么还无动于衷？
我想说，认识灵石那是读者的逻辑，不是主人公的逻辑，主人公从现代地球穿越到仙界，面对陌生世界的陌生事物，难道他就非得把这些东西跟脑中的传说联系在一起？对于陌生事物的接受，总得有个心理上的变化过程吧。就算是一个读过一万本修仙小说的人穿越到仙界，他就能欣然接受别人随便拿一块石头，并告诉他这是灵石的说法？他的第一反应难道是“我终于可以当神仙了”？
读书有读书时的逻辑，这跟读者现实的逻辑并不一样，如果你非得拒绝这种逻辑转换的话，那也别看书了，甚至连电影电视剧都别看了，你坐在电影院里，一边看电影，一边告诉自己这都是演戏，都是假的，这个演员好蠢，居然不知道凶手就是他的爱人，这样还看个什么劲？当你拒绝进入主人公身处的情境时，所发表的一切评论都是站着说话不腰疼。
因此，别再问我为什么主人公那么蠢，经历了好几件事情了还不知道自己穿越了，因为主人公的心理逻辑不接受，他不愿意相信自己穿越的事实，因为一旦相信，就意味着他要彻底离开他所熟悉并感觉安全的环境了。这才是正常的逻辑。另外，读者看书时，除了主人公视角外，还有个所谓上帝视角，上帝当然是知道主人公穿越了，但主人公并不是上帝啊。
也别再问我为什么主人公非要逃出仙界了，因为主人公有亲人有朋友，有家庭有事业，即便他是一个不名一文的孤儿，但家乡的熟悉感还在，安全感还在，想回家才是正常的。更何况书中的仙界并非极乐净土，也充斥着危险和争斗，就活命而言，地球中国的生存环境毕竟要好得多。
现在小白文泛滥，我觉得文笔小白只是小白文的部分体现而已，逻辑小白才是硬伤，反派可以毫无道理的挑衅主人公，而主人公可以毫无道理的杀死任何人，以至于现在很多小说的主要内容就是看主人公花式杀人，有秒杀，有虐杀，有装逼杀，有苦命杀，总之，配角跟走马灯似的一波接一波的来，主人公跟屠宰场老板一样一个接一个的杀，一本书读过以后只记得主人公的名字，其他人都忘得干干净净，至于塑造人物这种高大上的东西就再也休提，似乎网络小说就是不看这个。
而且感情逻辑也很小白，只要有人跟主人公变成了朋友兄弟，那立马会抛弃自己原有的一切三观，而填装主人公的三观，想主人公之所想，急主人公之所急，仿佛自己成了主人公的影子。不管多牛逼的人都没用，遇到主人公只有两条路，要么化为主人公的影子，要么死于主人公的双手。
最可怜的是书中的美女们，不管你是什么美貌、背景、修为、心智、苦衷、愿望，碰到主人公全完蛋，小白文里的感情是不分层次和等级的，好像只要一爱上就注定是不离不弃、生死相依，总之，爱的最高境界，美人的事业不要了，家庭也不要了，亲人也不要了，甚至连命都不要了，命都没有了还爱个屁啊？美女都这么蠢吗？都是一个模子刻出来的吗？
我看有些小说描写爱情，哦，对不起，我还真不该用这么高级的词，应该是泡妞，我经常看得尴尬已极，这哪里是在泡妞，这简直是在被妞泡啊，既然是被动的，那没办法，主人公只好爱上一个有一个，娶完一房再一房，美女们绝不吃醋，或者只稍稍吃醋，因为这些美女活该，谁叫她们不是主人公呢？谁叫她们只是主角光环亮化工程的一部分呢？
若是有基本的逻辑观，我相信很大一部分问题是可以避免的，对于此书，我不敢说完全符合逻辑，但尽力而为吧，最起码关键人物的所作所为都得合情合理，因为我不敢随意侮辱书友大大们的智商。
最后，主人公性格的问题。
我想写一本“真实”的玄幻小说，无论是剧情、感情、人物言行都力求符合逻辑和基本设定。小说的主人公应该是有血有肉的，应该是有爸有妈的，应该是有取有舍的，是活生生的人，不是升级打怪的坦克，不是滥杀乱喷的变态，不是让美女投怀送抱的种马。
所以在这本书里，主角并不会总是胜利，他也得接受失败。主角不会人见人爱，在感情中一样有波折，甚至有伤痛。主角也没有太强烈的光环，要机缘他必须拿命来拼。
而配角也绝不脑残，没有那些所谓反派语录，配角也是人，他们也有他们的智慧、故事、感情和机缘，这些都不应该被主角光环所掩盖。总之，我是想力求真实，所有可以发生在我们普通人身上的事情，也都发生在了主角和配角身上。
真实意味着代入感，这是我坚信的写作哲学。主人公是怎么穿越的，到底是不是穿越，又如何回去，所有问题都会有交代。不要错过文中任何一句看似无心的描述，这些都会在后文中体现出来。
此书跟小白爽文的最大区别就是得带脑子看，当然，也有不少人觉得看网络小说就是为了让脑子休息休息，所以要用心看的书则始终不温不火，这是这个时代的特征，我只想说一句老师们最爱说的话：脑子越用越好，不用退化。
我确实有意想要挑战一个不一样的主人公，彻底颠覆一些传统套路，所有修仙类的书，主人公都是在挣扎着融入这个世界，而此书主人公却偏偏要逃离这个世界。
融入另一个世界，意味着主人公得转变思维方式，从地球思维变成仙界思维，于是大部分主人公三观崩塌，开始变得冷酷无情，开始变得杀伐果断，开始变得左拥右抱，开始变得装逼自大。
而此书主人公得始终抱持着地球思维，为了回家，他不能转换三观，因此不能随意杀人，这样的人要修仙，难度可想而知，这就是我对主人公的基本设定，主人公除了资质很“凡人”以外，连心态也很“凡人”，他最终会由凡人蜕变成仙人，还是始终不忘初心，我自己也很期待，因为我并没有在一开始就定下主人公的“终身”，变化，也是写书的快乐之一，谁知道以后会怎么样呢？
我们普通人把握不了自己的现实生活，书中人物同样如此，这不是很有趣吗？