很久以前，就听人说过，时间是一剂可以疗伤的良药。
我不觉疑惑，这剂良药到底是治疗什么？是治疗心灵的伤痛、还是治疗记忆的创伤？
我的记忆永远是沧桑的，那些刻骨铭心、早已如吞噬般铭刻心头，深刻到以为早已忘却、以为此生再也不会记起。
可是蓦然忆起时，才发现依然会痛彻心扉；依然会像挥之不去的梦魇、袭击着每根神经；才发现所有的伤痛，依然会清晰地定格在脑海中，--如影随行!
……
认识小旋姐，是我此生最大的幸运。
算算时间，离第一次在武阳见到她时，已经隔了有五、六年了吧！那时的她，还没有同江老师复婚，我知道他曾经和江老师有一段短暂的婚姻，是因为小旋姐的父亲极力反对，他们当年才匆匆地结婚、又匆匆地离的婚。
在后来的五年罗马生涯中，我深知小旋姐同江老师在一起，究竟要承受多大的压力和痛楚，因为五年了，我竟从未见过小旋姐的父亲，即使在小旋姐生小慕雪时，也不曾。所以这么多年来，我从不去触碰到小旋姐的痛楚。所幸的是江老师这么多年来一直把她当成小女生般、和小慕雪同样地宠着、爱着。
小旋姐对我，是不同于江老师的那种关心，江老师再怎么关心我，也只是出于老师对弟子的那种欣赏和怜惜，况且男女师生相处、总是有些不便的，所以江老师在回中国之前，特意慎重地将我交给了小旋姐，不管是受江老师所托，还是出于自身的关心，她对我可是无微不至的照顾，以致于我后来找到工作、搬出江家后的很长一段时间里，她因为怕我孤单，都会带着小慕雪，在我的单身小公寓和江家来回奔波。
我刚开始到罗马时，一直是住在江老师和小旋姐在意大利的家里的，经过一个月左右的时间，我不断适应了意大利的气候，而且还在江老师和韦老（武阳音乐学院时我的校外指导导师，意大利籍华裔）的推荐下，找了一份不错的工作，在罗马一家非常著名的歌剧院做临时演奏者，说是临时演奏，就是歌剧院人员不足，古筝演奏者不够时，就会联系我。
但是尽管如此，我还是很满足，其实是我的心里有数，我现在的状态非常的不好，想发江老师和韦老推荐我时，也是费了不少力的。
这里中国民乐演奏者很稀少，因为经常会有些国际性的演奏，所以要求也特别严格，其实我能进去，也是沾了韦老和江老师的光，因为我的履历没有太大的吸引力，而且是用的叶宁这个名字，但是因为他俩力荐我，而且还让我当时演奏的几曲比较有难度的中国民乐，于是歌剧院当场就录用了我，但是因为我大型演奏经验一片空白，所以暂时只给了我一个临时演奏者的身份。
因为江家离歌剧院有一段距离，在小旋姐的极力挽留下，我还是搬到歌剧院旁，其实小旋姐也挺矛盾的，她平时一个人在家也挺孤单，好不容易有个人做伴，没过多久就要搬出去，她是非常不情愿的，她一方面担心我每天在江家和歌剧院之间奔跑不安全，又担心我一个人住在外面不安全，所以我们协商的结果是，江家保留着我的房间，如果第二天没有演出时，她派司机过来接我回江家住，有演出时则在公寓住。
江老师在意大利的家不是很大，但是很温馨，连着前后花园总面积约三百坪的二层别墅，前后院子很宽大，平时小旋姐也很少出门，江老师也不让她在外工作，无聊之余，喜欢在家里弄些花花草草的，所以偌大的家里只请了一个司机兼勤杂工，外加一个帮佣。
江老师每隔一、二个月就会从中国回来陪小旋姐一个星期的时间，一般在江老师回来的时候，我尽量不回江家，江老师与小旋姐经历了那么多的磨难，好不容易走到一起，如今还要过着聚少离多的日子，我总是不忍心打扰他们的。
其实还有一个原因的，江老师每次回来，总会不着痕迹地说起一些和我有关的人或事，他知道我一定也很渴望知道在大洋的彼岸，和我有着千丝万缕联系的每个人，想得知他们的近况如何？但是倔强的我，却每次在江老师略略提及之后，我理顾左右而言它。
为了避免这种尴尬出现，我索性每次在江老师回来之后尽可能的不回江家，反而在江老师假期完了，返回中国的前一天，我才会回江家，一来是汇报一下我的工作和进步情况，二来，他想说的那些，其实也是我极为想听的，所以久而久之，江老师也习惯了，我回去的一天时间里，他多半是过问我的在歌剧院演出的情况，还会抽时间在琴房对我给予我更深入的指导。其它的则只是稍稍、且不留痕迹地提及。
在歌剧院耳濡目染的环境里，我从来都不敢懈怠，因为有资格在这里演出的、听演出的都是有着一定的身份与地位的，刚开始半个月的时间里因为紧张，我与演奏团很难溶入一体，经常排练到到一半时，指挥便会中途喊停，然后在众人的诧异声中盯着我，用一堆不太熟练的英文，中间还夹杂着许多意大利语对我数落一通。
好在用到古筝演奏的音乐，大部分都是中国的国乐及交响曲类的，大多数还是东方面孔，旁边有些善意的同伴会用纯正的英文帮我复述一次，否则，我想我可能根本无法融入这样的团队里面。有时在排练时遇到一些不能把握的演奏方式与技巧时，会专程同韦老通一次电话，当然，他都是不厌其烦地指点我，日积月累，在歌剧院呆了将近四个月的时间后，竟然郑重地邀请我以正式职员加入歌剧院，签约是3年，薪水优渥，但是3年之内不可以参加任何歌剧院以外的演出，3年合约期满了之后，可以自己选择去留。
签约那天，小旋姐专门陪我去了歌剧院方，签约方面的细节都是她帮我谈妥的，我在语言方面没有什么天份，所以来罗马半年了，对于意大利文却只学了个皮毛，大多时候都是用英文在交流。每每与人交流时这个我总是庆幸，幸好当初在国内时，英语基础打得还算不错。
我不觉疑惑，这剂良药到底是治疗什么？是治疗心灵的伤痛、还是治疗记忆的创伤？
我的记忆永远是沧桑的，那些刻骨铭心、早已如吞噬般铭刻心头，深刻到以为早已忘却、以为此生再也不会记起。
可是蓦然忆起时，才发现依然会痛彻心扉；依然会像挥之不去的梦魇、袭击着每根神经；才发现所有的伤痛，依然会清晰地定格在脑海中，--如影随行!
……
认识小旋姐，是我此生最大的幸运。
算算时间，离第一次在武阳见到她时，已经隔了有五、六年了吧！那时的她，还没有同江老师复婚，我知道他曾经和江老师有一段短暂的婚姻，是因为小旋姐的父亲极力反对，他们当年才匆匆地结婚、又匆匆地离的婚。
在后来的五年罗马生涯中，我深知小旋姐同江老师在一起，究竟要承受多大的压力和痛楚，因为五年了，我竟从未见过小旋姐的父亲，即使在小旋姐生小慕雪时，也不曾。所以这么多年来，我从不去触碰到小旋姐的痛楚。所幸的是江老师这么多年来一直把她当成小女生般、和小慕雪同样地宠着、爱着。
小旋姐对我，是不同于江老师的那种关心，江老师再怎么关心我，也只是出于老师对弟子的那种欣赏和怜惜，况且男女师生相处、总是有些不便的，所以江老师在回中国之前，特意慎重地将我交给了小旋姐，不管是受江老师所托，还是出于自身的关心，她对我可是无微不至的照顾，以致于我后来找到工作、搬出江家后的很长一段时间里，她因为怕我孤单，都会带着小慕雪，在我的单身小公寓和江家来回奔波。
我刚开始到罗马时，一直是住在江老师和小旋姐在意大利的家里的，经过一个月左右的时间，我不断适应了意大利的气候，而且还在江老师和韦老（武阳音乐学院时我的校外指导导师，意大利籍华裔）的推荐下，找了一份不错的工作，在罗马一家非常著名的歌剧院做临时演奏者，说是临时演奏，就是歌剧院人员不足，古筝演奏者不够时，就会联系我。
但是尽管如此，我还是很满足，其实是我的心里有数，我现在的状态非常的不好，想发江老师和韦老推荐我时，也是费了不少力的。
这里中国民乐演奏者很稀少，因为经常会有些国际性的演奏，所以要求也特别严格，其实我能进去，也是沾了韦老和江老师的光，因为我的履历没有太大的吸引力，而且是用的叶宁这个名字，但是因为他俩力荐我，而且还让我当时演奏的几曲比较有难度的中国民乐，于是歌剧院当场就录用了我，但是因为我大型演奏经验一片空白，所以暂时只给了我一个临时演奏者的身份。
因为江家离歌剧院有一段距离，在小旋姐的极力挽留下，我还是搬到歌剧院旁，其实小旋姐也挺矛盾的，她平时一个人在家也挺孤单，好不容易有个人做伴，没过多久就要搬出去，她是非常不情愿的，她一方面担心我每天在江家和歌剧院之间奔跑不安全，又担心我一个人住在外面不安全，所以我们协商的结果是，江家保留着我的房间，如果第二天没有演出时，她派司机过来接我回江家住，有演出时则在公寓住。
江老师在意大利的家不是很大，但是很温馨，连着前后花园总面积约三百坪的二层别墅，前后院子很宽大，平时小旋姐也很少出门，江老师也不让她在外工作，无聊之余，喜欢在家里弄些花花草草的，所以偌大的家里只请了一个司机兼勤杂工，外加一个帮佣。
江老师每隔一、二个月就会从中国回来陪小旋姐一个星期的时间，一般在江老师回来的时候，我尽量不回江家，江老师与小旋姐经历了那么多的磨难，好不容易走到一起，如今还要过着聚少离多的日子，我总是不忍心打扰他们的。
其实还有一个原因的，江老师每次回来，总会不着痕迹地说起一些和我有关的人或事，他知道我一定也很渴望知道在大洋的彼岸，和我有着千丝万缕联系的每个人，想得知他们的近况如何？但是倔强的我，却每次在江老师略略提及之后，我理顾左右而言它。
为了避免这种尴尬出现，我索性每次在江老师回来之后尽可能的不回江家，反而在江老师假期完了，返回中国的前一天，我才会回江家，一来是汇报一下我的工作和进步情况，二来，他想说的那些，其实也是我极为想听的，所以久而久之，江老师也习惯了，我回去的一天时间里，他多半是过问我的在歌剧院演出的情况，还会抽时间在琴房对我给予我更深入的指导。其它的则只是稍稍、且不留痕迹地提及。
在歌剧院耳濡目染的环境里，我从来都不敢懈怠，因为有资格在这里演出的、听演出的都是有着一定的身份与地位的，刚开始半个月的时间里因为紧张，我与演奏团很难溶入一体，经常排练到到一半时，指挥便会中途喊停，然后在众人的诧异声中盯着我，用一堆不太熟练的英文，中间还夹杂着许多意大利语对我数落一通。
好在用到古筝演奏的音乐，大部分都是中国的国乐及交响曲类的，大多数还是东方面孔，旁边有些善意的同伴会用纯正的英文帮我复述一次，否则，我想我可能根本无法融入这样的团队里面。有时在排练时遇到一些不能把握的演奏方式与技巧时，会专程同韦老通一次电话，当然，他都是不厌其烦地指点我，日积月累，在歌剧院呆了将近四个月的时间后，竟然郑重地邀请我以正式职员加入歌剧院，签约是3年，薪水优渥，但是3年之内不可以参加任何歌剧院以外的演出，3年合约期满了之后，可以自己选择去留。
签约那天，小旋姐专门陪我去了歌剧院方，签约方面的细节都是她帮我谈妥的，我在语言方面没有什么天份，所以来罗马半年了，对于意大利文却只学了个皮毛，大多时候都是用英文在交流。每每与人交流时这个我总是庆幸，幸好当初在国内时，英语基础打得还算不错。
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