他俩背着铺盖拎着脸盆，其实没多大分量，倒是那两位群演背着的箱子里，那可是实打实的石头，却见他们依旧健步如飞。
李睿跟在后面还真仔细观察，他们个子都很矮，卷起的裤脚露出的小腿细且黝黑，因为剧情的需要他们穿的都是草鞋。这种用稻草编织的草鞋拍摄前因为好奇，他还试穿过，走几步路硌着脚底很不舒服，而他们却压根没啥感觉，踏上每一级台阶的脚步都非常稳。
“哎，李哥，你看他们上台阶的路线跟我们不一样，他们是折尺形的，就象我们小学时学的一篇叫《挑山工》的课文中写的一样。你看他们都是斜向上行，走上四五级台阶，又换到另一边反方向斜行，这样可能会省力一点。”
可能注意到李睿在观察那两位群演，陈昆凑到他身边指着群演上台阶的走路姿势说道。
挑山工？
这是什么鬼？对陈昆口中那什么小学课文，他实在没啥印象。不过仔细一看，还真是这么回事。
“要不你也试试？”
“哎，我试试！”
陈昆的体力比起李睿来要差好多，这一次又一次的上下折腾，早就把他累的够呛，听李睿这么一说，他倒也学起背着箱子的群演爬台阶的姿势，踉踉跄跄地斜向往上爬，然后再反向，连续几次之后，顿时停下来无力地摆摆手道：“不行，这样要多走好多。”
李睿原本就是逗他，只是看他一副疲惫的样子，强忍着笑意道：“要是走不动，先休息一会儿。”
“不好吧，导演还等着拍呢。”陈昆看了看站在对面山头摄像机旁边那群人，犹豫道。
别看他现在也会被影迷追着要合影签名，但毕竟还是新人，难免还有些畏畏缩缩。
“那还不赶紧的，他们都快到山顶了。”李睿指了指一会儿工夫就已经拉开老远的距离的那两个群演，朝他笑道。
“哦！但愿这次是最后一条，要不然我可真的走不动了。”
也许是戴斯杰听到了陈昆的这声哀嚎，这个超远的长镜头在拍完第六条，对讲机终于传来：“好，过了！”
一遍一遍的上下，光这一个镜头就折腾了将近两个小时，一转眼就到了中午放饭的时间。
午饭是从市区送过来，送饭的车开到山脚下，然后由当地人背上来。在这里最不缺的大概就是这种劳力，包括群演在内，大家都很乐意帮剧组干活，哪怕象刚才那样反复折腾，原因就是剧组出手大方，五十块钱一天，在当地来说已经是很高的工钱了。
吃过饭休息的时候，李睿对当地人那种“l”形的背架很感兴趣，背到自己背上试了试，原本装着石头的箱子很沉，如果提着箱子走路的话会非常吃力，但背到背上却省力很多。
他还听他们这些当地人说，这个背架不止是用来搬运货物，而且还可以用来背人。只要在背架上绑上一把椅子，哪怕就是山路再崎岖，坐在上面的人也不用担心会摔下来。
以前他们用这种方式来背媳妇，现在开发旅游了，他们还用来背游客，跟那种常见的两人抬的滑竿一样，成为极富当地特色的一种体验。
他们这么一说，倒是让他想起了在这部电影中曾出现过两个用这种方式背人画面，一个是周讯饰演的小裁缝刚刚打了胎之后，马剑羚就是这样把她背回家的；还有一个就是“四眼”的母亲，一边悠闲地织着毛衣，一边让当地人就这样背着她在山里转来转去。
那个同样戴着眼镜，短发、列宁装打扮，说话极为夸张的四眼的母亲，其实很象那个时代的第一夫人。还有包括原版画面中无处不在的太祖的画像；矿井坍塌，队长不惜被石头砸伤也要把太祖的画像抢出来；甚至马剑羚用小提琴拉的曲子也必须要强调“莫扎特永远想念***”等等，不得不说这是导演对那个时代的整个儿被扭曲的社会的各种嘲讽。
下午，继续拍爬山的戏。相比上午只有短短的两个小时，下午的时间更加充裕一些。上午拍的是他们从山顶往下走的正面镜头，下午机位调整，拍他们爬山的背影，依旧是丧心病狂的长镜头，依旧是上午的两个群演，背着装着石头的箱子在前面打头，后面跟着的两人几乎是手脚并用。
从最近的南泉县城到马剑羚和罗明要下乡的凤凰山，山路需要走两天。两个刚刚从城市里被赶出来的学生，他们除了身体的疲劳，还是绝望，因为他们几乎看不到未来，整个人都变的行尸走肉。
要展示这些的，是长镜头之后的近景和特写，但依旧没有台词。
马剑羚要比罗明个子高，身体也要强壮在一些，在罗明步履踉跄，跌跌撞撞的时候，走在他身后的马剑羚时常要扶他一下或者拉他一把。
“咔！”
在拍一个他们踩着台阶一步一步往上爬的特写镜头时，戴斯杰第一次在镜头还未拍完的中途喊停。
“陈昆，你这样，你把你那双解放鞋的后跟拉下来……对，就这样踩着后跟，跟穿拖鞋一样，就这么趿着，对！”
说着，他还很详细地解释他这个设计的用意，道：“因为这个解放鞋不透气，象你们这么爬山走山路，特别容易出脚汗。还有这个是橡胶底的，出了汗之后全在鞋子里，滑腻腻的特别不舒服。这么趿着，可以稍微散发散发，凉快一点。这样出来的画面可能更加生动一点。”
听着，戴斯杰的解释，李睿突然明白了，他其实是个非常抠细节的导演，但是他的这个抠却不是抠演员的表演，而是所有呈现出来的这个东西必须符合那个年代。
他原本就是那个年代过来的，所以他非常熟悉那个年代的所有的细节，反而倒是把演员的表演给忽略了。
所以这也就说明了在原版中刘晔为什么会有那么多尬演的画面。
戴斯杰要拍的就是想描绘他曾经历的那个时代，在原版中周讯为什么演的好？那是因为她演的小裁缝其实就是她自己；陈昆为什么演的的？因为他有过一个苦难的童年，他更能体会被迫到边远山区接受贫下中农再教育的罗明那时候的心境。
而刘晔为什么演不好，大概除了李睿之前猜测的他还没有从蓝宇这个角色里走出来之外，恐怕跟他的家庭和出身有关系。
出身于电影之家，又是家里最小的孩子，从未吃过苦，体验过人生的落差，一路走来都非常顺利，所以他自然就演不好马剑羚。
如今的马剑羚换成了李睿，虽说他现在表演经验要远比刘晔来的丰富，但是他此时其实面临的是跟原版中的刘晔一样的问题。
他的家庭出身虽然不能跟刘晔那种电影之家相比，而且童年家庭的变故甚至要比陈昆遇到的要早的多。
但是他要比陈昆幸运的是，他有一个极度疼他的父亲，几乎是捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了。在最大程度上弥补了他失去母爱的感受，而且从小到大，他从未感受过生活的艰辛，更别说人生的落差。更为幸运的是一个神奇的梦，让他拥有了超越所有人的外挂，一路走来，比大多数人都要顺畅，几乎已经成了人生的赢家。
而马剑羚，或者说戴斯杰他年轻时所经历的那一切，于他是如此的陌生，没有任何记忆，也没有任何可以参照的对象。
他怎么演？
李睿跟在后面还真仔细观察，他们个子都很矮，卷起的裤脚露出的小腿细且黝黑，因为剧情的需要他们穿的都是草鞋。这种用稻草编织的草鞋拍摄前因为好奇，他还试穿过，走几步路硌着脚底很不舒服，而他们却压根没啥感觉，踏上每一级台阶的脚步都非常稳。
“哎，李哥，你看他们上台阶的路线跟我们不一样，他们是折尺形的，就象我们小学时学的一篇叫《挑山工》的课文中写的一样。你看他们都是斜向上行，走上四五级台阶，又换到另一边反方向斜行，这样可能会省力一点。”
可能注意到李睿在观察那两位群演，陈昆凑到他身边指着群演上台阶的走路姿势说道。
挑山工？
这是什么鬼？对陈昆口中那什么小学课文，他实在没啥印象。不过仔细一看，还真是这么回事。
“要不你也试试？”
“哎，我试试！”
陈昆的体力比起李睿来要差好多，这一次又一次的上下折腾，早就把他累的够呛，听李睿这么一说，他倒也学起背着箱子的群演爬台阶的姿势，踉踉跄跄地斜向往上爬，然后再反向，连续几次之后，顿时停下来无力地摆摆手道：“不行，这样要多走好多。”
李睿原本就是逗他，只是看他一副疲惫的样子，强忍着笑意道：“要是走不动，先休息一会儿。”
“不好吧，导演还等着拍呢。”陈昆看了看站在对面山头摄像机旁边那群人，犹豫道。
别看他现在也会被影迷追着要合影签名，但毕竟还是新人，难免还有些畏畏缩缩。
“那还不赶紧的，他们都快到山顶了。”李睿指了指一会儿工夫就已经拉开老远的距离的那两个群演，朝他笑道。
“哦！但愿这次是最后一条，要不然我可真的走不动了。”
也许是戴斯杰听到了陈昆的这声哀嚎，这个超远的长镜头在拍完第六条，对讲机终于传来：“好，过了！”
一遍一遍的上下，光这一个镜头就折腾了将近两个小时，一转眼就到了中午放饭的时间。
午饭是从市区送过来，送饭的车开到山脚下，然后由当地人背上来。在这里最不缺的大概就是这种劳力，包括群演在内，大家都很乐意帮剧组干活，哪怕象刚才那样反复折腾，原因就是剧组出手大方，五十块钱一天，在当地来说已经是很高的工钱了。
吃过饭休息的时候，李睿对当地人那种“l”形的背架很感兴趣，背到自己背上试了试，原本装着石头的箱子很沉，如果提着箱子走路的话会非常吃力，但背到背上却省力很多。
他还听他们这些当地人说，这个背架不止是用来搬运货物，而且还可以用来背人。只要在背架上绑上一把椅子，哪怕就是山路再崎岖，坐在上面的人也不用担心会摔下来。
以前他们用这种方式来背媳妇，现在开发旅游了，他们还用来背游客，跟那种常见的两人抬的滑竿一样，成为极富当地特色的一种体验。
他们这么一说，倒是让他想起了在这部电影中曾出现过两个用这种方式背人画面，一个是周讯饰演的小裁缝刚刚打了胎之后，马剑羚就是这样把她背回家的；还有一个就是“四眼”的母亲，一边悠闲地织着毛衣，一边让当地人就这样背着她在山里转来转去。
那个同样戴着眼镜，短发、列宁装打扮，说话极为夸张的四眼的母亲，其实很象那个时代的第一夫人。还有包括原版画面中无处不在的太祖的画像；矿井坍塌，队长不惜被石头砸伤也要把太祖的画像抢出来；甚至马剑羚用小提琴拉的曲子也必须要强调“莫扎特永远想念***”等等，不得不说这是导演对那个时代的整个儿被扭曲的社会的各种嘲讽。
下午，继续拍爬山的戏。相比上午只有短短的两个小时，下午的时间更加充裕一些。上午拍的是他们从山顶往下走的正面镜头，下午机位调整，拍他们爬山的背影，依旧是丧心病狂的长镜头，依旧是上午的两个群演，背着装着石头的箱子在前面打头，后面跟着的两人几乎是手脚并用。
从最近的南泉县城到马剑羚和罗明要下乡的凤凰山，山路需要走两天。两个刚刚从城市里被赶出来的学生，他们除了身体的疲劳，还是绝望，因为他们几乎看不到未来，整个人都变的行尸走肉。
要展示这些的，是长镜头之后的近景和特写，但依旧没有台词。
马剑羚要比罗明个子高，身体也要强壮在一些，在罗明步履踉跄，跌跌撞撞的时候，走在他身后的马剑羚时常要扶他一下或者拉他一把。
“咔！”
在拍一个他们踩着台阶一步一步往上爬的特写镜头时，戴斯杰第一次在镜头还未拍完的中途喊停。
“陈昆，你这样，你把你那双解放鞋的后跟拉下来……对，就这样踩着后跟，跟穿拖鞋一样，就这么趿着，对！”
说着，他还很详细地解释他这个设计的用意，道：“因为这个解放鞋不透气，象你们这么爬山走山路，特别容易出脚汗。还有这个是橡胶底的，出了汗之后全在鞋子里，滑腻腻的特别不舒服。这么趿着，可以稍微散发散发，凉快一点。这样出来的画面可能更加生动一点。”
听着，戴斯杰的解释，李睿突然明白了，他其实是个非常抠细节的导演，但是他的这个抠却不是抠演员的表演，而是所有呈现出来的这个东西必须符合那个年代。
他原本就是那个年代过来的，所以他非常熟悉那个年代的所有的细节，反而倒是把演员的表演给忽略了。
所以这也就说明了在原版中刘晔为什么会有那么多尬演的画面。
戴斯杰要拍的就是想描绘他曾经历的那个时代，在原版中周讯为什么演的好？那是因为她演的小裁缝其实就是她自己；陈昆为什么演的的？因为他有过一个苦难的童年，他更能体会被迫到边远山区接受贫下中农再教育的罗明那时候的心境。
而刘晔为什么演不好，大概除了李睿之前猜测的他还没有从蓝宇这个角色里走出来之外，恐怕跟他的家庭和出身有关系。
出身于电影之家，又是家里最小的孩子，从未吃过苦，体验过人生的落差，一路走来都非常顺利，所以他自然就演不好马剑羚。
如今的马剑羚换成了李睿，虽说他现在表演经验要远比刘晔来的丰富，但是他此时其实面临的是跟原版中的刘晔一样的问题。
他的家庭出身虽然不能跟刘晔那种电影之家相比，而且童年家庭的变故甚至要比陈昆遇到的要早的多。
但是他要比陈昆幸运的是，他有一个极度疼他的父亲，几乎是捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了。在最大程度上弥补了他失去母爱的感受，而且从小到大，他从未感受过生活的艰辛，更别说人生的落差。更为幸运的是一个神奇的梦，让他拥有了超越所有人的外挂，一路走来，比大多数人都要顺畅，几乎已经成了人生的赢家。
而马剑羚，或者说戴斯杰他年轻时所经历的那一切，于他是如此的陌生，没有任何记忆，也没有任何可以参照的对象。
他怎么演？